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西洋音樂史綱要
产品说明
图书资料：
作者简介：
目次：
自序：
- 作 者：王光祈 编
- 出版日期：2017年3月台五版
- 版本备注：据1987年9月台四版复刻重制
- 定 价：490元 (平装版／G16K)
- 页 数：325页
- ＩＳＢＮ：9789869404044(平装)
- 图书尺寸：A5
本书系以历代西洋音乐「作品结构」进化为主，旁及乐器、乐制、字谱、线谱各种沿革，至于书中所举作家亦仅以有关一代乐式变迁或一代乐风盛衰者。又将西洋音乐进化分作四个时代（一）单音音乐流行时代；（二）复音音乐流行时代；（三）主音伴音分立时代；（四）主音伴音混合时代。再将各时代中之各种重要进化分别表述之。内容甚为深入。
作者简介：
王光祈 (1891—1936年) 音乐学家和五四时期社会运动家。 1920年赴德国留学，研习政治经济学；1923年转学音乐；1927年入柏林大学专攻音乐学；1934年以《论中国古典歌剧》一文获波恩大学博士学位。他的音乐研究，开东方民族音乐之先河。重要作品有《西洋音乐史纲要》、《东方民族之音乐》、《中国音乐史》等。
目次：
西洋音乐史纲要卷上目次
总序
提纲挈领
[第一章 绪言]
第一节 治音乐史之方法
(1) 英雄主义与时势主义
(2) 偏重理论与偏重实用
(3) 注重部分与顾及全体
(4) 只讲形式与专讲内容
(5) 时代思潮与音乐进化
第二节 音乐史之种类
(1) 普通音乐史
(2) 乐器史
(3) 乐谱史
(4) 乐理史
(5) 音乐作品种类史
(6) 音乐哲学史
(7) 音乐家传记
第三节 与音乐史有关之各种学术
(1) 美学
(2) 物理学
(3) 生理学
(4) 心理学
(5) 文字学
(6) 美术史
(7) 文化史
(8) 政治史
(9) 宗教史
(10) 哲学史
(11) 奏乐技能
(12) 普通音乐常识
[第二章 单音音乐流行时代]
第四节 音乐之起源
(1) 音乐之来源
(2) 初民之音乐
第五节 埃及亚西里亚巴比仑波斯犹太之音乐
(1) 埃及
(2) 亚西里亚与巴比仑
(3) 波斯
(4) 犹太
第六节 希腊之音乐
(1) 研究希腊音乐之材料
(2) 希腊音乐之理论
(3) 希腊之乐器
(4) 希腊之乐谱
(5) 希腊之节奏学
(6) 希腊人之音乐生活
(7) 希腊人之音乐观念
第七节 罗马之音乐
第八节 初期基督教堂音乐
第九节 初期教堂音乐之乐理
第十节 初期教堂音乐之乐谱符号
(1) 比昌池老满符号
(2) 拉丁老满符号
附录（一）希腊音乐历史表
附录（二）古代罗马及初期教堂音乐历史表
第三章 复音音乐流行时代
第十一节 复音音乐之初兴
(1) 阿尔港鲁
(2) 抵时康都
(3) 伏波洞
第十二节 复音音乐之渐趋解放
(1) 孔覩克都
(2) 摩塔都
(3) 绒朵
(4) 康洛
第十三节 骑士歌曲之突兴
第十四节 文艺复兴时代之音乐
(1) 义大利之新乐运动
(2) 荷兰音乐之崛起
(甲) 第一荷兰乐派
(乙) 第二荷兰乐派
(丙) 第三荷兰乐派
(3) 拔纳斯惟拿(罗马乐派)与那所
(4) 威尼斯乐派之贡献
(甲) 发明两个歌队合唱之法
(乙) 促成『器乐』之进步(锐扯喀康处迺妥克塔)
(5) 近世西洋乐理之萌芽
(甲) 增用『半音』(即所谓『克鲁马体克』Chromatik)
(乙) 发明谐和原理
(丙) 增加『调式』(『教堂调式』Kirchentouarten)
中文名词索引
西文名词索引
西洋音乐史纲要卷下目次
[第四章 复音音乐流行时代(续前)]
第十五节 近世西洋乐谱之初基
(1) 拉丁字母之乐谱
(2) Ut Re Mi Fa Sol La之来历
(3) 五线谱之起源
(甲) 谱线之发明
(乙) 音符形式之来源
(丙) 音符长短之规定
(丁) 拍子种类之变迁
(戊) 快板慢板之发生
(己) 谱钥之进化
(庚) 升音降音符号之变迁
(4) 手法谱之种类
(甲) 德国风琴谱
(乙) 义大利琵琶谱
(5) 乐谱印刷术之发明
附录复音音乐时代音乐历史表
(1) 初期复音音乐历史表
(2) 文艺复兴时代音乐历史表
[第五章 主音半音分立时代]
第十六节 『主音伴音分立的音乐』成立之原因
第十七节 西洋歌剧之起源
(1) 佛鲁冷池派
(2) 威尼斯派
(3) 法兰西派
(4) 迺阿坡派
第十八节 近代西洋器乐之进化
(1) 琐那台Sonata之前史
(2) 生风里Sinfonia之前史
(3) 空澈提Concerto之前史
(4) 舒怡塔Suite之小史
第十九节 近代西洋乐器之进化
(1) 钢琴之小史
(2) 提琴之小史
(3) 风琴之小史
(4) 其他各种乐器之来历
第二十节 近世教堂音乐之进化
(1) 基督新教圣歌(Choral)之小史
(2) 阿那土锐五模Oratorium之小史
(3) 拔舍勇Pass on之小史
(4) 康塔塔Cantata之小史
第二十一节 近世西洋乐理之确立
(1) 十二平均律之成立
(2) 十二平均律之应用
(3) 谐和学之完成
附录主音伴音分立时代音乐历史表
[第六章 主音伴音混合时代]
第二十二节 『主音伴音混合的音乐』成立之原因
第二十三节 近代西洋音乐中之各种主义
第二十四节 近代西洋歌剧之完成
第二十五节 近代西洋器乐之完成
第二十六节 近代西洋歌乐之概况
第二十七节 无主音乐之产生
第二十八节 近代西洋『音乐科学』之发达
附录主音伴音混合时代音乐历史表
中文名词索引
西文名词索引
总序
提纲挈领
[第一章 绪言]
第一节 治音乐史之方法
(1) 英雄主义与时势主义
(2) 偏重理论与偏重实用
(3) 注重部分与顾及全体
(4) 只讲形式与专讲内容
(5) 时代思潮与音乐进化
第二节 音乐史之种类
(1) 普通音乐史
(2) 乐器史
(3) 乐谱史
(4) 乐理史
(5) 音乐作品种类史
(6) 音乐哲学史
(7) 音乐家传记
第三节 与音乐史有关之各种学术
(1) 美学
(2) 物理学
(3) 生理学
(4) 心理学
(5) 文字学
(6) 美术史
(7) 文化史
(8) 政治史
(9) 宗教史
(10) 哲学史
(11) 奏乐技能
(12) 普通音乐常识
[第二章 单音音乐流行时代]
第四节 音乐之起源
(1) 音乐之来源
(2) 初民之音乐
第五节 埃及亚西里亚巴比仑波斯犹太之音乐
(1) 埃及
(2) 亚西里亚与巴比仑
(3) 波斯
(4) 犹太
第六节 希腊之音乐
(1) 研究希腊音乐之材料
(2) 希腊音乐之理论
(3) 希腊之乐器
(4) 希腊之乐谱
(5) 希腊之节奏学
(6) 希腊人之音乐生活
(7) 希腊人之音乐观念
第七节 罗马之音乐
第八节 初期基督教堂音乐
第九节 初期教堂音乐之乐理
第十节 初期教堂音乐之乐谱符号
(1) 比昌池老满符号
(2) 拉丁老满符号
附录（一）希腊音乐历史表
附录（二）古代罗马及初期教堂音乐历史表
第三章 复音音乐流行时代
第十一节 复音音乐之初兴
(1) 阿尔港鲁
(2) 抵时康都
(3) 伏波洞
第十二节 复音音乐之渐趋解放
(1) 孔覩克都
(2) 摩塔都
(3) 绒朵
(4) 康洛
第十三节 骑士歌曲之突兴
第十四节 文艺复兴时代之音乐
(1) 义大利之新乐运动
(2) 荷兰音乐之崛起
(甲) 第一荷兰乐派
(乙) 第二荷兰乐派
(丙) 第三荷兰乐派
(3) 拔纳斯惟拿(罗马乐派)与那所
(4) 威尼斯乐派之贡献
(甲) 发明两个歌队合唱之法
(乙) 促成『器乐』之进步(锐扯喀康处迺妥克塔)
(5) 近世西洋乐理之萌芽
(甲) 增用『半音』(即所谓『克鲁马体克』Chromatik)
(乙) 发明谐和原理
(丙) 增加『调式』(『教堂调式』Kirchentouarten)
中文名词索引
西文名词索引
西洋音乐史纲要卷下目次
[第四章 复音音乐流行时代(续前)]
第十五节 近世西洋乐谱之初基
(1) 拉丁字母之乐谱
(2) Ut Re Mi Fa Sol La之来历
(3) 五线谱之起源
(甲) 谱线之发明
(乙) 音符形式之来源
(丙) 音符长短之规定
(丁) 拍子种类之变迁
(戊) 快板慢板之发生
(己) 谱钥之进化
(庚) 升音降音符号之变迁
(4) 手法谱之种类
(甲) 德国风琴谱
(乙) 义大利琵琶谱
(5) 乐谱印刷术之发明
附录复音音乐时代音乐历史表
(1) 初期复音音乐历史表
(2) 文艺复兴时代音乐历史表
[第五章 主音半音分立时代]
第十六节 『主音伴音分立的音乐』成立之原因
第十七节 西洋歌剧之起源
(1) 佛鲁冷池派
(2) 威尼斯派
(3) 法兰西派
(4) 迺阿坡派
第十八节 近代西洋器乐之进化
(1) 琐那台Sonata之前史
(2) 生风里Sinfonia之前史
(3) 空澈提Concerto之前史
(4) 舒怡塔Suite之小史
第十九节 近代西洋乐器之进化
(1) 钢琴之小史
(2) 提琴之小史
(3) 风琴之小史
(4) 其他各种乐器之来历
第二十节 近世教堂音乐之进化
(1) 基督新教圣歌(Choral)之小史
(2) 阿那土锐五模Oratorium之小史
(3) 拔舍勇Pass on之小史
(4) 康塔塔Cantata之小史
第二十一节 近世西洋乐理之确立
(1) 十二平均律之成立
(2) 十二平均律之应用
(3) 谐和学之完成
附录主音伴音分立时代音乐历史表
[第六章 主音伴音混合时代]
第二十二节 『主音伴音混合的音乐』成立之原因
第二十三节 近代西洋音乐中之各种主义
第二十四节 近代西洋歌剧之完成
第二十五节 近代西洋器乐之完成
第二十六节 近代西洋歌乐之概况
第二十七节 无主音乐之产生
第二十八节 近代西洋『音乐科学』之发达
附录主音伴音混合时代音乐历史表
中文名词索引
西文名词索引
自序：
提纲挈领
本书内容系以历代西洋音乐『作品结构』进化为主旁及乐器乐制字谱线谱各种沿革因『作品结构』一事在西洋音乐史中最关重要但亦最为复杂最不易解故也至于书中所举作家亦仅以有关一代乐式变迁或一代乐风盛衰者为限其余次要人物则一概不录又各位作家生平亦因本书篇幅所限之故只得从略读书如欲详知其为人请一查各国所出音乐辞典便可一目了然本来谈谈各大作家生平讲讲各种音乐主义在著者固可『奋笔直书不加思索』在阅者亦可『一气读完不费脑力』但如此轻而易举之事实非国内读者所希望于我亦非我所希望于国内读者我们无论研究任何学问均应以九牛二虎之力从事始能稍有所获大凡素不研究学问之人根本不知道有所谓『问题』若研究学问而不深则亦不知道『问题有如许之多』西洋学者研究学问往往对于一个极小之问题不惜以毕生之精从事在旁观者视之固属极为可笑但西洋学术之进步即全在于此我近来亦觉得『研究学问』是一种『奢侈行为』尤其是我们这一般饱受经济压迫的穷学生往往因为解决一个小小问题之故不惜挨饿数日为之真是『极不经济』但是假如我们人类除了『吃饭穿衣睡觉交媾』四事以外尚有所谓『精神生活』除了大声呐喊『打倒帝国主义』之外尚有所谓『学术竞争』则此种『奢侈行为』又似乎在『必不可少』之列我脑中所想像之『本书读者』皆系与我一样的『笨』一样的『不识时务』一样的『焦头烂额死而无悔』因此之故本书所选材料皆非『不费力』所能看懂的亦非看了一遍便可『置之高阁』的本书选才既以『重要问题』为主而不问其『烫手』与否诚恐读者因此过于感着困难乃先作『提纲挈领』一篇以为引导
本书系将西洋音乐进化分作四个时代（一）单音音乐流行时代系自上古至西历纪元后九○○年左右其时每种音乐作品皆系只有『一个调子』其音节有如一根『曲线』陆续蜿蜒而进即或偶有数人合唱而彼此所奏所唱之音亦复完全相同（或相差一个音级略如吾国所谓『高吹低唱』之类）（二）复音音乐流行时代约自纪元后九○○年至一六○○年左右其时每种音乐左品多系『数个异调』同时并发各自独立向前进行有如黄河扬子江珠江三条大水并流而下组成一个『锦绣山河』一幅『平面画』彼此之间十分谐和大有『相得益彰』之美倘若诸君不信请将中国地图一幅悬之于壁然后用眼从西往东看去便知上述三条大水并流之美如何（三）主音伴音分立时代约自一六○○年一七五○年左右其时每种音乐作品虽亦系『数种异音』同时并发但其中只有一音为『主』或二音四音为主）其余同时并鸣之各音只算是一种『陪伴』譬如吴道子画嘉陵江八百里一图两岸之上虽亦不少山数楼台为之『点缀』但『主人翁』终是只有一条嘉陵江其余各物只算一种『陪伴』以衬其美而已（四）主音伴音混合时代约自一七五○年至现代其时每种音乐作品虽亦系主音伴音同时并鸣但不复再如从前之各自分立进行而系将其混在一处换言之从前山数楼台只在两旁岸上界限甚为分明现在则此项山数楼台忽在岸上忽而又在水中究竟谁为主体则非知音之人殆莫能辨再痛快说一句从前是『白米饭与荷包蛋』蛋自蛋（主音）饭自饭（伴音）现在则是『蛋炒饭』彼此混在一处若非善食之人势难领略其滋味至于我们中国音乐现在进化的阶级大体上尚滞留于单音音乐时代即或偶有伴音之用亦复极为简单不能与西洋近代音乐相提并论故我们中国音乐同对于西洋此种音乐『作品结构』之进化情形尤宜特别加以注意兹再将各时代中之各种重要进化列表述之如下
(一)单音音乐流行时代(自上古至西历纪元后九○○年左右)
(1)上古文明各国音乐之初兴(埃及亚西里亚巴比仑等国)
(2)希腊音乐之发达(理论与应用皆臻上乘)
(3)初期基督教堂音乐(变希腊『长短原则』为『轻重原则』)
(4)格里哥乐歌(为近代天主教堂乐歌之祖)
(二)复音音乐流行时代(约自九○○年至一六○○年左右)
(1)初期复音音乐阿尔港鲁抵时康都伏波洞
(其同时合唱之各音皆系照例加上有一定形式)
(2)次期复音音乐孔覩克都摩塔都绒柔康洛
(其同时合唱之各音皆系照例加上有一定形式)
(3)法国骑士歌曲之突兴
(4)义大利佛鲁冷池地方之『新乐运动』
(其作品种类为马队喀把那台喀车阿等等其特色在唱与奏同时并行)
(5)荷兰乐派之崛起
(从『第二荷兰乐派』起发明『自由模仿的歌乐』而且
只是『唱而不奏』称为『纯粹复音歌乐』)
(6)罗马乐派之成立
(其领袖为拔纳斯推拿其作品之中尽将『器乐调法』遗痕完全铲除称为『绝对纯粹复音歌乐』)
(7)威尼斯乐派之贡献
(发明两个『歌队』合唱之法促成『器乐』之进步其作品种类为锐扯喀康处迺妥克塔)
(8)近世西洋乐理之萌芽(发明谐和原理等等)
(9)近代西洋乐谱之逐渐成立
(三)主音伴音分立时代(约自一六○○年至一七五○年左右)
(1)西洋歌剧之起源
(2)近代西洋器乐之进化
(3)近代西洋乐器之进步
(4)近世教堂音乐之主要作品种类
(5)近世西洋乐理之确立
(四)主音伴音混合时代
(1)近代西洋歌剧之发达
(2)近代西洋器乐之完成
(3)近代西洋诗乐之繁盛
(4)西洋音乐中各种主义之风起云涌
(5)无主音乐之产生
(6)近世西洋『音乐科学』之发达
本书内容系以历代西洋音乐『作品结构』进化为主旁及乐器乐制字谱线谱各种沿革因『作品结构』一事在西洋音乐史中最关重要但亦最为复杂最不易解故也至于书中所举作家亦仅以有关一代乐式变迁或一代乐风盛衰者为限其余次要人物则一概不录又各位作家生平亦因本书篇幅所限之故只得从略读书如欲详知其为人请一查各国所出音乐辞典便可一目了然本来谈谈各大作家生平讲讲各种音乐主义在著者固可『奋笔直书不加思索』在阅者亦可『一气读完不费脑力』但如此轻而易举之事实非国内读者所希望于我亦非我所希望于国内读者我们无论研究任何学问均应以九牛二虎之力从事始能稍有所获大凡素不研究学问之人根本不知道有所谓『问题』若研究学问而不深则亦不知道『问题有如许之多』西洋学者研究学问往往对于一个极小之问题不惜以毕生之精从事在旁观者视之固属极为可笑但西洋学术之进步即全在于此我近来亦觉得『研究学问』是一种『奢侈行为』尤其是我们这一般饱受经济压迫的穷学生往往因为解决一个小小问题之故不惜挨饿数日为之真是『极不经济』但是假如我们人类除了『吃饭穿衣睡觉交媾』四事以外尚有所谓『精神生活』除了大声呐喊『打倒帝国主义』之外尚有所谓『学术竞争』则此种『奢侈行为』又似乎在『必不可少』之列我脑中所想像之『本书读者』皆系与我一样的『笨』一样的『不识时务』一样的『焦头烂额死而无悔』因此之故本书所选材料皆非『不费力』所能看懂的亦非看了一遍便可『置之高阁』的本书选才既以『重要问题』为主而不问其『烫手』与否诚恐读者因此过于感着困难乃先作『提纲挈领』一篇以为引导
本书系将西洋音乐进化分作四个时代（一）单音音乐流行时代系自上古至西历纪元后九○○年左右其时每种音乐作品皆系只有『一个调子』其音节有如一根『曲线』陆续蜿蜒而进即或偶有数人合唱而彼此所奏所唱之音亦复完全相同（或相差一个音级略如吾国所谓『高吹低唱』之类）（二）复音音乐流行时代约自纪元后九○○年至一六○○年左右其时每种音乐左品多系『数个异调』同时并发各自独立向前进行有如黄河扬子江珠江三条大水并流而下组成一个『锦绣山河』一幅『平面画』彼此之间十分谐和大有『相得益彰』之美倘若诸君不信请将中国地图一幅悬之于壁然后用眼从西往东看去便知上述三条大水并流之美如何（三）主音伴音分立时代约自一六○○年一七五○年左右其时每种音乐作品虽亦系『数种异音』同时并发但其中只有一音为『主』或二音四音为主）其余同时并鸣之各音只算是一种『陪伴』譬如吴道子画嘉陵江八百里一图两岸之上虽亦不少山数楼台为之『点缀』但『主人翁』终是只有一条嘉陵江其余各物只算一种『陪伴』以衬其美而已（四）主音伴音混合时代约自一七五○年至现代其时每种音乐作品虽亦系主音伴音同时并鸣但不复再如从前之各自分立进行而系将其混在一处换言之从前山数楼台只在两旁岸上界限甚为分明现在则此项山数楼台忽在岸上忽而又在水中究竟谁为主体则非知音之人殆莫能辨再痛快说一句从前是『白米饭与荷包蛋』蛋自蛋（主音）饭自饭（伴音）现在则是『蛋炒饭』彼此混在一处若非善食之人势难领略其滋味至于我们中国音乐现在进化的阶级大体上尚滞留于单音音乐时代即或偶有伴音之用亦复极为简单不能与西洋近代音乐相提并论故我们中国音乐同对于西洋此种音乐『作品结构』之进化情形尤宜特别加以注意兹再将各时代中之各种重要进化列表述之如下
(一)单音音乐流行时代(自上古至西历纪元后九○○年左右)
(1)上古文明各国音乐之初兴(埃及亚西里亚巴比仑等国)
(2)希腊音乐之发达(理论与应用皆臻上乘)
(3)初期基督教堂音乐(变希腊『长短原则』为『轻重原则』)
(4)格里哥乐歌(为近代天主教堂乐歌之祖)
(二)复音音乐流行时代(约自九○○年至一六○○年左右)
(1)初期复音音乐阿尔港鲁抵时康都伏波洞
(其同时合唱之各音皆系照例加上有一定形式)
(2)次期复音音乐孔覩克都摩塔都绒柔康洛
(其同时合唱之各音皆系照例加上有一定形式)
(3)法国骑士歌曲之突兴
(4)义大利佛鲁冷池地方之『新乐运动』
(其作品种类为马队喀把那台喀车阿等等其特色在唱与奏同时并行)
(5)荷兰乐派之崛起
(从『第二荷兰乐派』起发明『自由模仿的歌乐』而且
只是『唱而不奏』称为『纯粹复音歌乐』)
(6)罗马乐派之成立
(其领袖为拔纳斯推拿其作品之中尽将『器乐调法』遗痕完全铲除称为『绝对纯粹复音歌乐』)
(7)威尼斯乐派之贡献
(发明两个『歌队』合唱之法促成『器乐』之进步其作品种类为锐扯喀康处迺妥克塔)
(8)近世西洋乐理之萌芽(发明谐和原理等等)
(9)近代西洋乐谱之逐渐成立
(三)主音伴音分立时代(约自一六○○年至一七五○年左右)
(1)西洋歌剧之起源
(2)近代西洋器乐之进化
(3)近代西洋乐器之进步
(4)近世教堂音乐之主要作品种类
(5)近世西洋乐理之确立
(四)主音伴音混合时代
(1)近代西洋歌剧之发达
(2)近代西洋器乐之完成
(3)近代西洋诗乐之繁盛
(4)西洋音乐中各种主义之风起云涌
(5)无主音乐之产生
(6)近世西洋『音乐科学』之发达
中华民国十九年十一月十日王光祈识于柏林国立图书馆音乐部