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戲曲辭典
H0010
产品说明
图书资料：
作者简介：
目次：
推荐序：
- 作 者：王沛纶 编著
- 出版日期：2015年11月四版(精裝)、2023年4月四版(平裝)
- 版本备注：据1989年10月三版复刻重制
- 页 数：666页
- ＩＳＢＮ：978-957-43-0230-7(精裝)、978-986-5512-91-0(平裝)
- 图书尺寸：A5
《戏曲辞典》所收辞类以有关元明清三代戏曲之专门知识为主，计分人名、剧名、书名、牌名、方言、术语等部门，按照笔画，综合编排，共计六千六百余条。内容包括了戏曲形成之前与形成之后的乐曲名词；戏曲伴奏乐器名称及构造的说明；元明清的杂剧和传奇的剧目及本事；历代戏曲家的姓名及简历；剧场专用名词及舞台术语；元明清戏曲中的方言俗语；实际上囊括了广义的剧场一切知识。
作者简介：
王沛纶，作曲家、音乐文字作家；1908 年 3 月 1 日出生于江苏吴县，1972 年 11 月 8 日逝世于台北。十五岁考上苏州中学，开始接受中西音乐；尔后进入国立音乐院，主修小提琴。 1949年底来台，先后出版《爱国歌集》、《音乐辞典》、《戏曲辞典》、《名歌剧主题》、《指挥学》等。他本身也是国乐界的箇中好手，除了精湛的二胡琴艺，国乐创作曲也别具一格。
（资料录自：国立传统艺术中心台湾音乐馆／台湾音乐群像资料库）
（资料录自：国立传统艺术中心台湾音乐馆／台湾音乐群像资料库）
目次：
例言(自序)
1. 本书所收辞类，以有关元明清三代戏曲之专门知识为主。
2. 本书所收辞类，计分人名、剧名、书名、牌名、方言、术语等部门，按照笔画，综合编排，都六千六百余条。
3. 本书所收人名又分戏曲家与剧中人二类，前者略述其生卒年代及重要作品；后者则述其生平逸事，传世特行。
4. 本书所收剧名又分杂剧与传奇二大类，其剧情故事有可籍可稽者，在可能范围内，无不尽量录入，以增读者之兴味。
5. 本书旨在供给初学戏曲文艺者以应用之工具，故术语之解释，力求深入浅出，其稍涉艰深之诠释，概从简略。
6. 本书编者才识疏陋，挂漏讹误，当属难免，敬乞明达 指教。
民国五十八年七月王沛纶识
1. 本书所收辞类，以有关元明清三代戏曲之专门知识为主。
2. 本书所收辞类，计分人名、剧名、书名、牌名、方言、术语等部门，按照笔画，综合编排，都六千六百余条。
3. 本书所收人名又分戏曲家与剧中人二类，前者略述其生卒年代及重要作品；后者则述其生平逸事，传世特行。
4. 本书所收剧名又分杂剧与传奇二大类，其剧情故事有可籍可稽者，在可能范围内，无不尽量录入，以增读者之兴味。
5. 本书旨在供给初学戏曲文艺者以应用之工具，故术语之解释，力求深入浅出，其稍涉艰深之诠释，概从简略。
6. 本书编者才识疏陋，挂漏讹误，当属难免，敬乞明达 指教。
民国五十八年七月王沛纶识
推荐序：
俞序
五年前，庄本立君偕同王沛纶来看我，本立是我的青年畏友，沛纶先生还是第一次晤面。那时节，沛纶先生所编的《音乐辞典》刚出版不久，我已数度翻阅过，极钦服他的学力与毅力，更欣然于能和他晤谈。
记得那次我们的谈话范围，不出中国戏曲音乐，沛纶先生提出许多名词诠释问题，征询我们的意见。其实，就这方面言，沛纶先生似乎已下过一番功夫，他懂得很多，懂得很透彻。本立对中国音乐发展过程，尤其是乐律与乐器构造，有超越前修的学识，即席释疑解惑，多所发挥。那席十分愉快的谈话，我等于是他们二位的听众。
我当时以为沛纶先生或有意补充他的《音乐辞典》，加强中国音乐名词的诠释，不想事隔五年，他竟完成了这部《戏曲辞典》的独立创制。
沛纶先生的美意，嘱我在卷头写几句话，来纪念我们那次愉快的谈话。
我把他的原稿，穷数日之力，逐条阅读一过，发现了本书具备两大特点，一是内容丰富；二是诠释精当，请略申述之：
(一) 本书内容：
内容包括了戏曲形成之前与形成之后的乐曲名词；戏曲伴奏乐器名称及构造的说明；元明清的杂剧和传奇的剧目及本事(平剧及地方戏曲的部分未收入，那只有另成专书了)；历代戏曲家的姓名及简历；剧场专用名词及舞台术语；元明清戏曲中的方言俗语；实际上囊括了广义的剧场一切知识，以抽丝剥茧方法，铸成一把剧场知识的全能钥匙。
尤其值得一提的是本书所取素材，有些出于从书中著述，有些出于卷帙浩繁的专书，前者私人力量不易收罗备齐，后者更非私人力量所能购致，沛纶先生掇成书，有如琼林宝库，百货齐全，又有如蜂酿百花，尽成蜜汁。戏曲读者遇到疑难名词，毋须到图书馆去寻求答案，开卷即可了然。
(二) 诠释精当：
戏曲名词，尤其是古乐剧名词，极不易解，经过王静安先生以次的戏曲研究家，对这方面下了一番考据功夫，也具有极大贡献。但这些考据文字，动辄数百字，而且性质专门、文字艰深，非一般人所能读懂。经沛纶先生采录的，往往文字精简，把专门性的考据文字，化为普及性的诠释，如释「赚」，释「结声」等条。遗憾的是这一类的名词，特别属于古剧方面的，四略嫌不足。
一部词典性质的工具书，具备上述两项特点，其有益于治戏曲的学子，不言自喻。当然，戏曲名词，浩如烟海，搜集难求完备，诠释也难求全无纰谬。但沛纶先生以一人之力，在短短的五年中完成这一巨制，这种治学精神，惊人毅力，在我个人而言，油然兴起一股肃然起敬的诚意。不独对此书不久问世，欢喜赞叹而已。
五年前，庄本立君偕同王沛纶来看我，本立是我的青年畏友，沛纶先生还是第一次晤面。那时节，沛纶先生所编的《音乐辞典》刚出版不久，我已数度翻阅过，极钦服他的学力与毅力，更欣然于能和他晤谈。
记得那次我们的谈话范围，不出中国戏曲音乐，沛纶先生提出许多名词诠释问题，征询我们的意见。其实，就这方面言，沛纶先生似乎已下过一番功夫，他懂得很多，懂得很透彻。本立对中国音乐发展过程，尤其是乐律与乐器构造，有超越前修的学识，即席释疑解惑，多所发挥。那席十分愉快的谈话，我等于是他们二位的听众。
我当时以为沛纶先生或有意补充他的《音乐辞典》，加强中国音乐名词的诠释，不想事隔五年，他竟完成了这部《戏曲辞典》的独立创制。
沛纶先生的美意，嘱我在卷头写几句话，来纪念我们那次愉快的谈话。
我把他的原稿，穷数日之力，逐条阅读一过，发现了本书具备两大特点，一是内容丰富；二是诠释精当，请略申述之：
(一) 本书内容：
内容包括了戏曲形成之前与形成之后的乐曲名词；戏曲伴奏乐器名称及构造的说明；元明清的杂剧和传奇的剧目及本事(平剧及地方戏曲的部分未收入，那只有另成专书了)；历代戏曲家的姓名及简历；剧场专用名词及舞台术语；元明清戏曲中的方言俗语；实际上囊括了广义的剧场一切知识，以抽丝剥茧方法，铸成一把剧场知识的全能钥匙。
尤其值得一提的是本书所取素材，有些出于从书中著述，有些出于卷帙浩繁的专书，前者私人力量不易收罗备齐，后者更非私人力量所能购致，沛纶先生掇成书，有如琼林宝库，百货齐全，又有如蜂酿百花，尽成蜜汁。戏曲读者遇到疑难名词，毋须到图书馆去寻求答案，开卷即可了然。
(二) 诠释精当：
戏曲名词，尤其是古乐剧名词，极不易解，经过王静安先生以次的戏曲研究家，对这方面下了一番考据功夫，也具有极大贡献。但这些考据文字，动辄数百字，而且性质专门、文字艰深，非一般人所能读懂。经沛纶先生采录的，往往文字精简，把专门性的考据文字，化为普及性的诠释，如释「赚」，释「结声」等条。遗憾的是这一类的名词，特别属于古剧方面的，四略嫌不足。
一部词典性质的工具书，具备上述两项特点，其有益于治戏曲的学子，不言自喻。当然，戏曲名词，浩如烟海，搜集难求完备，诠释也难求全无纰谬。但沛纶先生以一人之力，在短短的五年中完成这一巨制，这种治学精神，惊人毅力，在我个人而言，油然兴起一股肃然起敬的诚意。不独对此书不久问世，欢喜赞叹而已。
中华民国五十八年四月二十五日 俞大纲