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國劇音韻及唱念法研究
H2087
產品說明
圖書資料：
- 作 者：余濱生 著
- 出版日期：2019年3月三版
- 版本備註：據1983年1月二版復刻重製
- 頁 數：428頁
- ＩＳＢＮ：978-957-8595-74-3
- 圖書尺寸：G16K(A5)
本書以治學方法分析國劇音韻和唱念問題。共分上中下三篇，上篇為音韻研究，闡述十三轍的淵源、變調、反切法等，皆是國劇音韻的入門知識；中篇為唱念法的研究，先介紹前代聲樂論著要籍和曲度方法，接著用韻、行腔、虛音、韻白等；下篇為十三轍字彙，以資檢閱。論理探源、條理分明，是研究國劇音韻不可缺少的參攷書籍！
作者簡介：
(無)
目次：
上篇 音韻
第一章 曲韻源流
第二章 論尖團音
第三章 論上口音
第四章 論四聲
第五章 論注音符號及文字反切
中篇 唱念法
第一章 前代聲樂論著要籍舉目
第二章 前代聲樂理論要旨
第三章 音的常識
第四章 發音的生理基礎
第五章 聲母發音剖析
第六章 韻母發音剖析
第七章 字音分頭腹尾
第八章 口腔的掌握
第九章 共鳴音的運用
第十章 運氣與呼吸
第十一章 行腔淺說
第十二章 虛音的墊用
第十三章 尺寸與節奏
第十四章 韻白的練與念
第十五章 韻味
下篇 十三轍字集
例說
轍目編次
國劇十三轍字彙
附錄、主要參攷書目
序文：
自序
本書編纂目的和內容大要，詳見本書前言。這裡，我只把編寫經過作一交代。
記不清是去年哪一天，我在俞大綱教授家裡閒聊，從詩詞用韻扯到戲曲用韻，承大綱先生出示所藏一篇手抄的討論音韻問題的文章，題目是《舊劇中的幾個音韻問題》，是曾和大綱先生在中央研究院共過事的羅常培(莘田)氏在民國二十四年所作的一篇演講稿(載於《舊東方雜誌》第三十三卷第一號)。羅氏是名音韻學家，在文內把國劇中的尖團音和上口音來源，根據音韻學原理作了極透澈的分析，引起了我濃厚的興趣，但羅氏對於有同等重要的四聲問題，不知何故竟輕輕一筆帶過，因此也引起了我的求知慾，於是開始涉獵音韻學和語言學書籍，希望能在皮黃音韻問題上，鑽研出一個究竟來。後來我把探討所得寫了一篇〈國劇唱念中的審音正讀問題〉請政於大綱先生。俞教授認為不無可取之處，可供年輕演員們的參攷，鼓勵我繼續研究及編纂十三轍韻書，除了借給我許多私藏珍貴的參攷書以外，幷介紹我到南港中央研究院傅斯年圖書館去蒐集資料。就這樣，不知不覺地寫成了這本書。
大綱先生的舊文學造詣極高，由深研我國古典戲曲，是我由衷佩服的一位學者，所以我每逢寫完一章或一節，必攜稿前往請正，有許多地方都是經過他當面指點後而重新寫過的，所以本書之能完成，首先我得感謝大綱先生的鼓勵和指導。
其次，我得謝謝畢玉清先生，畢先生是此間名琴師，幷執教於國立復興劇校。對於皮黃唱念一道之鑽研，已達廢寢忘餐的地步，朝夕不輟，數十年如一日。其研究精神之強，實在令人敬佩。他無師承，也沒有坐過科班，但音樂天賦很高，耳音極靈，就憑著唱片和錄音帶，加上注音符號和簡譜兩大工具，他不但精細的譜出了余叔岩及梅蘭芳兩氏唱片的全部唱腔，並且創出一套捷便的皮黃唱念教學法。他之深受學生歡迎和被內行推崇，決不是偶然的。(中略)
末了，我還得謝謝中華書局給與這本冷門之作一個出版機會。我很瞭解，像這類的出版物，內容枯燥，可讀性很低，銷路必屬有限，而且本書引用古籍之處，僻字很多，加上注音符號和簡譜錯綜其間，排印和校對上的困難也是不難想像的。
在寫作過程中，我重溫了三十年前寫畢業論文時的心情，暫時麻醉自己，忘記了兩年來的許多拂逆和困擾，可說是意外的收穫。
書成之日，兒女笑著說：爹的國語還不如我們說的好，唱起戲來尤其難聽，光說不練，有什麼用。
掩卷一想，所說頗有道理，趕緊擱筆。
本書編纂目的和內容大要，詳見本書前言。這裡，我只把編寫經過作一交代。
記不清是去年哪一天，我在俞大綱教授家裡閒聊，從詩詞用韻扯到戲曲用韻，承大綱先生出示所藏一篇手抄的討論音韻問題的文章，題目是《舊劇中的幾個音韻問題》，是曾和大綱先生在中央研究院共過事的羅常培(莘田)氏在民國二十四年所作的一篇演講稿(載於《舊東方雜誌》第三十三卷第一號)。羅氏是名音韻學家，在文內把國劇中的尖團音和上口音來源，根據音韻學原理作了極透澈的分析，引起了我濃厚的興趣，但羅氏對於有同等重要的四聲問題，不知何故竟輕輕一筆帶過，因此也引起了我的求知慾，於是開始涉獵音韻學和語言學書籍，希望能在皮黃音韻問題上，鑽研出一個究竟來。後來我把探討所得寫了一篇〈國劇唱念中的審音正讀問題〉請政於大綱先生。俞教授認為不無可取之處，可供年輕演員們的參攷，鼓勵我繼續研究及編纂十三轍韻書，除了借給我許多私藏珍貴的參攷書以外，幷介紹我到南港中央研究院傅斯年圖書館去蒐集資料。就這樣，不知不覺地寫成了這本書。
大綱先生的舊文學造詣極高，由深研我國古典戲曲，是我由衷佩服的一位學者，所以我每逢寫完一章或一節，必攜稿前往請正，有許多地方都是經過他當面指點後而重新寫過的，所以本書之能完成，首先我得感謝大綱先生的鼓勵和指導。
其次，我得謝謝畢玉清先生，畢先生是此間名琴師，幷執教於國立復興劇校。對於皮黃唱念一道之鑽研，已達廢寢忘餐的地步，朝夕不輟，數十年如一日。其研究精神之強，實在令人敬佩。他無師承，也沒有坐過科班，但音樂天賦很高，耳音極靈，就憑著唱片和錄音帶，加上注音符號和簡譜兩大工具，他不但精細的譜出了余叔岩及梅蘭芳兩氏唱片的全部唱腔，並且創出一套捷便的皮黃唱念教學法。他之深受學生歡迎和被內行推崇，決不是偶然的。(中略)
末了，我還得謝謝中華書局給與這本冷門之作一個出版機會。我很瞭解，像這類的出版物，內容枯燥，可讀性很低，銷路必屬有限，而且本書引用古籍之處，僻字很多，加上注音符號和簡譜錯綜其間，排印和校對上的困難也是不難想像的。
在寫作過程中，我重溫了三十年前寫畢業論文時的心情，暫時麻醉自己，忘記了兩年來的許多拂逆和困擾，可說是意外的收穫。
書成之日，兒女笑著說：爹的國語還不如我們說的好，唱起戲來尤其難聽，光說不練，有什麼用。
掩卷一想，所說頗有道理，趕緊擱筆。
余濱生民國六十年十月識於台北